Moretti retoma con pulso firme su rol de dinamitero de las certezas políticas y sociales de la Italia de, en este caso, los años 80. Dispara contra las consignas de su propio partido, el comunista, en ese momento carentes de sentido y repetidas como un papagayo como simples eslóganes publicitarios; es significativo como en un momento dado un viejo amigo suyo intenta hacerle recordar sus actividades de izquierda revolucionaria años atrás y en ese flashback se ve a unos jóvenes Nanni Moretti y Fabio Traversa que anhelan asistir aunque sea a una pequeña parte de la transición hacia el comunismo (las imágenes son del primer corto del propio Moretti, La sconfitta, de 1973). Bien, esa transición ha terminado y Michele/Moretti aboga por una renovación desde dentro, un replanteamiento de las consignas, una recuperación de viejos valores eliminados y masacrados por la contemporaneidad. Abomina del periodismo político-espectáculo lleno de frases hechas y estereotipadas, añora el amor romántico primigenio (de hecho a lo largo de la película está siempre presente la historia de amor de Dr. Zhivago), siente, una vez más, la necesidad y el deseo de volver a la seguridad de la infancia, allí donde la soledad y el existencialismo político no tiene cabida. Todo ello dentro de una narración desestructurada y con avances y retrocesos temporales continuos, donde se mezcla el Michele diputado con el Michele jugador, el padre de una hija con la que no se entiende y el desmemoriado que trata de recordar y comprender quién es. Todas las obsesiones se comprimen en una sola película final, a modo de compendio de toda una manera de ver el mundo y como resumen de una cinematografía compleja y profunda.

http://librodenotas.com/butacanonumerada/15528/nanni-moretti-y-iv-la-cuadratura-del-circulo

Tomado de http://despazio.blogspot.com/

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